Ce qui fait sortir la musique de Bach de l’église où sa pertinence liturgique n’est que de commande, ce qui l’en expulse (dans le sens de l’accouchement), c’est ce qu’elle dit du rapport entre le corps et l’esprit, que traduit l’art du contrepoint (la fugue, particulièrement) et sa combinaison avec l’harmonie ; autrement dit, la superpositionLire la suite « Jean-Sébastien Bach : Matthäus Passion – BWV244 – Passion selon Matthieu (6 – fin 2) »
Archives de l’étiquette : Bach
Jean-Sébastien Bach : Matthäus Passion – BWV244 – Passion selon Matthieu (4)
Avant les exemples, il n’est pas inutile de préciser que le récit évangélique pouvait poser quelques questions aux croyants, plus particulièrement la contradiction entre la nature aimante de Dieu-Père et le surprenant scénario qu’il a imaginé pour sauver les hommes-pécheurs : concevoir un fils pour qu’il soit crucifié. Sans être Dieu, il est tout àLire la suite « Jean-Sébastien Bach : Matthäus Passion – BWV244 – Passion selon Matthieu (4) »
Jean-Sébastien Bach : Matthäus Passion – BWV244 – Passion selon Matthieu (3)
L’œuvre comprend 68 entrées (récitatifs, arias, chorals) de durée variable (de quelques secondes à 7 minutes) selon l’importance du récit et des discours intercalés. Elle commence par une introduction symphonique suivie d’un texte chanté par les deux chœurs accompagnés de l’orchestre. Une brève analyse de cette introduction permet de comprendre l’essentiel du rapport entre le texteLire la suite « Jean-Sébastien Bach : Matthäus Passion – BWV244 – Passion selon Matthieu (3) »
Jean-Sébastien Bach : Matthäus Passion – BWV244 – Passion selon Matthieu (2)
Bach a vécu dans un monde théocratique, chrétien, précisément luthérien. Si l’institution religieuse qui lui procura des emplois (organiste à Arnstadt, maître de chapelle à Köthen, cantor à Leipzig) détermina donc un grand nombre de ses compositions (la plupart des cantates conservées, la messe en si, les passions…), un grand nombre d’entre elles furent profanesLire la suite « Jean-Sébastien Bach : Matthäus Passion – BWV244 – Passion selon Matthieu (2) »
ABBA et J-S Bach
« ABBA annonce un nouvel album, après une pause de quarante ans. Le groupe de pop suédois, séparé depuis 1982, a annoncé, jeudi, sa reformation et la sortie d’un nouvel album en novembre. « Voyage » sera entièrement composé de chansons originales. » (Ala Une du Monde – 03.09.2021) Quelques réactions : « Sont-ils à ce point en manque d’argent ? »Lire la suite « ABBA et J-S Bach »
La fugue BWV 578 de J-S Bach (3 -fin)
Invité à l’émission Le matin des samedis (France Culture 19.06.2021) pour parler de son livre sur Beethoven (Beethoven – La passion de la fraternité) Eric Orsenna (écrivain, membre de l’Académie Française), utilisant les concepts de « génie absolu », de « don divin », assurant que « la musique est la preuve que l’âme existe » et concluant un de sesLire la suite « La fugue BWV 578 de J-S Bach (3 -fin) »
La fugue BWV 578 de J-S Bach (2)
Il ne s’agit pas d’ « expliquer » toute la partition (5 feuilles A4. Vous pouvez la trouver intégralement sur Internet en tapant : partition fugue 578 et en ouvrant le premier site musopen.org), mais plutôt tenter de repérer l’essentiel, dont je pense qu’il est possible de déceler le principe dans les 5 premières mesures* : *Une mesure est constituéeLire la suite « La fugue BWV 578 de J-S Bach (2) »
Angela Hewitt et les Variations Goldberg
Sur Arte.tv est disponible jusqu’au 15 février 2021 l’interprétation des Variations Goldberg (composées vers 1740 par Bach pour un clavecin à deux claviers) de la pianiste canadienne Angela Hewitt. L’enregistrement – sans public – a eu lieu dans l’église Saint-Thomas de Leipzig où elle a reçu la médaille Bach que la ville décerne chaqueLire la suite « Angela Hewitt et les Variations Goldberg »
Jean-Sébastien Bach, Glenn Gould, Thomas Bernhard et la fugue (fin)
Le « détail » qui, de mon point de vue, ne colle pas exactement avec la fugue ce sont les modes des répétitions. D’abord celle de « pensai-je » dans du récit objectif pour lequel l’expression ne se justifie pas, notamment dans les propos rapportés d’un tiers. Ensuite celle d’informations, de précisions, dites et redites avec les mêmes mots etLire la suite « Jean-Sébastien Bach, Glenn Gould, Thomas Bernhard et la fugue (fin) »
Jean-Sébastien Bach, Glenn Gould, Thomas Bernhard et la fugue (2)
Presque, oui… parce qu’il y a un « détail », qui ne colle pas exactement avec la fugue. Mais avant, ceci : Wertheimer et le narrateur diffèrent en ce sens que le premier veut être Gould (ce qui le conduit au suicide), que le second veut être lui-même (ce qui le conduit à abandonner le piano), mais ilsLire la suite « Jean-Sébastien Bach, Glenn Gould, Thomas Bernhard et la fugue (2) »
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